「我們不應當用來描述現代建築：就是『風格』(Style)。當我們把建築侷限於『風格』的意念範圍之內時，就不免流於拘泥形式的做法了。」─Giedion
建築的現代運動不再是當時世紀帶有形式特點意義的「風格」，而是導向「生活」的途徑，而生活是每個人不知不覺都身在其中的。當時的建築師模仿其他時期，將特殊樣式與技術傳承過來，希望能避免成為過渡的作品，而保有永久的正確性，但Giedion認為過了一段時期之後，這些建築物雖具有永恆之美的細部，卻也同時成為一堆沒有生氣的石頭。
因歷史並非靜態，而是動態的。此為Giedion「空間、時間、建築」一書中對「歷史」的基本態度，認為從生活的片段中可以顯示習性與情感，人們必須有勇氣接受如此微小的事物，並將之放大，且唯有能提出、發掘適當問題之人，才能全然明瞭。如畢卡索曾對自己剖白：「藝術家是感情的容器，故不論情感來自天空，來自地上，來自一塊紙片，來自一個路人的臉龐，或是蜘蛛的網。藝術家之所以不分別對象，其理由即在此。物品中並無高貴部份的存在。」
歷史學家對於其材料必須擁有與畢卡索自我論述相同的態度，必須明白生活的真理，必須就地取材，不能只研究一個時期所達成的最高藝術成就，而是從普通物品與器皿中發掘更多該時期生活具體化的力量，因為這些元素代表著當代最平凡卻直接的工業產品。
Photo：radmiral.com
Article：Hana Chang
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